Especial de cinema

Cinema 'Blaxploitation'

A Versátil Home Video acaba de lançar no mercado, em DVD, três boxes da Blaxploitation, contendo ao todo 15 longas-metragens. São eles 'Blaxploitation vol. 5', 'Blaxploitation vol. 6' e 'Obras-primas do terror - Blaxploitation'. Dentre os filmes que compõem as caixas estão 'O cafetão' (1973), 'Blackenstein' (1973), Inferno no Harlem (1973), 'Jones, o faixa preta' (1974), 'Car Wash: Onde acontece de tudo' (1976) e 'O genro do diabo'  (1977). A distribuidora também lançou um livro temático, 'Blaxploitation - Filmes essenciais', com 80 páginas. Nele há 13 textos escritos por jornalistas e críticos de cinema convidados - um deles é o meu, que segue abaixo, na íntegra.

Rudy Ray Moore, o furacão da Blaxploitation
 
Rudy Ray Moore (1927-2008) é o mais puro sinônimo da Blaxploitation. Ao lado de Melvin Van Peebles, Jim Brown, Richard Roundtree e Jim Kelly, estampou os principais filmes do cinema negro dos anos 70. Moore foi um multiartista completo: ator, comediante, roteirista, músico, produtor e cenógrafo (só não dirigiu). Nasceu no Arkansas, em uma família pobre que residia num vilarejo no campo. Ele e seis irmãos eram sustentados pelo pai, um minerador, e aos 15 anos partiu sozinho para trabalhar no mundo do entretenimento. Tinha verve o humor, por isso foi parar em clubes noturnos contando casos engraçados, uma espécie de comediante stand-up. Serviu o Exército, entre os soldados zoava e soltava anedotas, até que no fim dos anos 50 mudou-se para a Califórnia, onde foi contratado como balconista de uma loja de discos, a Dolphin, que também era uma gravadora. Ali, Moore se enfiou de cabeça no mundo da música, e como a loja em Hollywood era famosa, passeavam pelo local atores, atrizes e diretores de cinema. Ele dava uma mão a um DJ amigo que trabalhava numa rádio a poucas quadras da loja de discos, entrava vez ou outra no ar experimentando fazer piadas ao vivo. Em seguida tornou-se gerente da Dolphin. Gravou álbuns de rhythm and blues (R&B) nos anos 50 e 60, dando os primeiros passos para o reconhecimento artístico; mas o boom da carreira de Moore veio entre 1970 e 1971, quando do rhythm and blues sofisticado gravou discos com poemas malucos e piadas abusadas, chamados por ele de “monólogos de rap”, causando enorme falatório pelo palavreado e pelas capas dos álbuns, todas eróticas, com Moore seminu cercado de mulheres com peitos à mostra. Nas faixas, ele não media os palavrões e frases com duplo sentido. Nos três primeiros discos dessa nova fase da carreira - ‘Eat out more often’, ‘This pussy belongs to me’ e ‘The dirty dozens’, Moore introduziria um tipo que, num futuro bem próximo, usaria no cinema; seriam eles Dolemite e Petey Wheatstraw, protagonistas respectivamente dos filmes ‘Dolemite’ (1975) e ‘O genro do diabo’ (1977).
 

Dolemite – das ruas para as telas
 
Para criar Dolemite, Moore se inspirou nas piadas e poemas de rua de um bêbado de nome Ricco que frequentava a loja de discos Dolphin. O homem contava histórias fabulosas rimando tudo, então Moore adaptou as falas para o rádio. Quatro anos depois, em 1975, arriscaria todas suas economias para produzir a versão de ‘Dolemite’ para o cinema, numa época em que Hollywood vivia o auge da Blaxploitation, o cinema policial negro que contestava padrões e levava para o mercado atores e atrizes pretos para o protagonismo nas telas.
No documentário ‘I, Dolemite’ (2016, de Elijah Drenner), que vem como extra no box em DVD ‘Blaxploitation - volume 4’, da Versátil Home Video, o biógrafo de Rudy Ray Moore, Mark Jason Murray, comenta que para Moore realizar o filme ‘Dolemite’, juntou royalties da venda de seus discos, cerca de U$ 100 mil dólares na época.

Mesmo com o roteiro em mãos, escrito por um amigo que era ator, Jerry Jones, Moore não seguia as falas do jeito que estava no papel – ele costumava improvisar, lembrando de histórias e rimas, muitas delas infames.
‘Dolemite’ foi seu primeiro trabalho. Moore interpreta um cafetão que sai da cadeia com o objetivo de se vingar dos bandidos e policiais que o incriminaram indevidamente. Ele solta palavrões a cada minuto, fala e pensa em sacanagem, luta kung fu e inaugura uma boate para ganhar a vida, ao mesmo tempo em que procura seus algozes. Vie cercado de mulheres e armas. Por causa de ‘Dolemite’, Moore arrastou o apelido do personagem a vida toda, virou um alter-ego, até porque, por causa do tipo excêntrico de Dolemite, começou a se vestir com o mesmo figurino extravagante - ternos coloridos, óculos grandes, chapéu de lado e bengala. Bizarro, maluco e erótico, ‘Dolemite’ estreou tímido em poucas salas, em seguida, depois de muita negociação, entrou no circuito e fez bons milhões, surpreendendo Moore e a equipe. O público pedia mais Dolemite, então...

Dá-lhe, Dolemite. Agora um tornado!
 
O personagem-chave de Rudy Ray Moore, Dolemite (o nome é uma junção da pedra ‘dolomite’ com ‘dynamite’) ganharia uma continuação no ano seguinte. ‘O tornado humano’ (1976) traria Dolemite ainda mais malucão, com mais adrenalina na veia e sede de vingança. Agora, ele vai para a Califórnia para ajudar suas prostitutas e colegas a lutarem contra um mafioso branco. Pancadaria, tiros, carros em alta voltagem não faltam. E muitas cenas eróticas, com bundas femininas rebolando na tela, apimentam o longa-metragem. A direção mudou, mas manteve o tom nonsense e frenético do original – D'Urville Martin, que era ator, dirigiu o anterior, e aqui quem dirigiu foi Cliff Roquemore, que faria parceria com Moore em pelo menos dois outros trabalhos.
Tanto ‘Dolemite’ quanto ‘O tornado humano’ seguem a cartilha da Blaxploitation; filmes de baixo orçamento, recheados de gírias do gueto, muita violência, roupas chocantes, uma mensagem política e de poder advinda do movimento Black Power e a personalização das figuras negras como super-heróis ou anti-heróis. Já que os grandes estúdios fechavam as portas para os pretos, as produtoras menores faziam o trabalho, projetando-os, primeiramente, para as telas dos cinemas de pequeno circuito, o que os tornavam atores e atrizes cultuados, e depois em cinemas maiores. A representatividade acontecia com forte potência nos filmes inusitados e ousados da Blaxploitation. Josiah Howard, na introdução do seu livro ‘Blaxploitation Cinema: The essential reference guide’ (2008), diz que os filmes da Blaxploitation eram feitos de negros para negros, procurando atrair o público preto para as salas e ali na tela mostrar os reais problemas da sociedade. Em artigo científico, o professor da Universidade de Washington Zachary Manditch-Prottas concorda com a explicação acima e, utilizando como base esse livro de Josiah Howard, relata que “o termo Blaxploitation funcionou inicialmente como um canal carregado para debates críticos sobre as implicações psicológicas e políticas da representação negra na tela nos últimos anos da era dos direitos civis”.

Moore e o diabo
 
Um ano depois de ‘O tornado humano’, Rudy Ray Moore ficaria frente a frente com o demônio. Isso porque seu novo filme seria ‘O genro do diabo’ (1977), uma engraçadíssima e controversa comédia macabra em tom autobiográfico, dirigida novamente por Cliff Roquemore - no original, ‘Petey Wheatstraw’. O filme começa com uma prece em poesia, do diabo negro, depois mostra o nascimento de Petey – a mãe, enorme de gorda, deitada na cama, conversa com o obstetra, que pergunta se dali vai nascer um elefante, pelo tamanho da barriga. Petey nasce já menino grande, com seis anos, como ‘Macunaíma’ - e até há uma referência direta com ‘Frankenstein’, quando o obstetra grita ‘It’s alive’. O menino sai batendo no médico e no pai, por perturbá-lo todos os dias na barriga da mãe. Ele cresce aprendendo artes marciais no fundo de um quintal, sob os ensinamentos de um mentor. Vira um comediante em boates, sai de Miami para Los Angeles e se torna conhecido. Certo dia, é fuzilado por bandidos na frente de uma igreja batista ao sair de um culto – ele e dezenas de amigos e familiares morrem. Então, um homem chega, estica a mão para Petey e o leva ao inferno, para ressuscitá-lo e fazer uma proposta de uma nova vida. Ele então renasce com um terno absurdamente invocado e uma bengala mística, como se fosse um cajado com poderes, é devolvido para a Terra, porém terá de se casar com a filha do diabo, uma mulher horrenda. ‘O genro do diabo’ reúne os elementos de vários gêneros absorvidos pela Blaxploitation – artes marciais e kung fu que estavam na moda no cinema americano da época, influenciado por Bruce Lee e pela ‘Bruceploitation’; o cinema de máfia, como em ‘Dolemite’, o terror sobrenatural e satânico etc. E há momentos sublimes musicais, com a trilha de Mary Love, cantora de soul e gospel, que performa quatro canções, incluindo a dos letreiros iniciais, ‘Petey Wheatstraw’.

Os filmes com Rudy Ray Moore e a Blaxploitation como um todo inovou o cinema, diversificou temas e lutou contra o preconceito racial abrindo portas para pretos e pretas. A Blaxploitation ressignificou fitas de máfia, como ‘O chefão de Nova York’ (1973), filmes de terror com ‘Blacula’ (1972) e ‘Blackenstein’ (1973), musicais etc. com inovações técnicas, figurinos exuberantes que foram marcadores de tempo, com gente usando boca de sino e ternos roxos, cabelões black power e mulheres de roupa sexy.
 
Mais sobre Rudy
 
Rudy Ray Moore ganhou três apelidos durante a carreira: ‘Rei da Blaxploitation’, ‘Rei do entretenimento underground’, ambas as alcunhas devido a seus filmes B de ação vulgares, rudes e violentos, e ‘Padrinho do Rap’, por ter gravado 30 álbuns com músicas de rap contendo pregações cômicas e que estão nos créditos de parte de seus filmes - tendo influenciado Snoop Dogg e Blowfly, por exemplo.
Atuou em 18 filmes; além dos já citados, fez ‘The Monkey Hu$tle’ (1976), ao lado de Yaphet Kotto, ‘Disco godfather’ (1979), ‘Penitentiary II’ (1982) e ‘Ricas e gloriosas’ (1997), com Halle Berry. Voltaria a interpretar Dolemite, seu personagem mais famoso, em clipes musicais para diversos rappers, como Snoop Dogg, no filme para home vídeo ‘Shaolin Dolemite’ (1999) e no final de carreira em ‘O retorno de Dolemite’ (2002).
Ator talentoso e virtuoso, Moore morreu em 2008, aos 81 anos, de complicações da diabetes.

Resenhas especiais

Os fora-da-lei

Detetive em Seul, Ma Seok-do (Ma Dong-seok) encara a tarefa de investigar duas gangues rivais que tocam o terror nas ruas da capital da Coreia do Sul. Ele tentará facilitar as facções a fazer um acordo de paz enquanto disputam territórios da cidade.
 
K-action de primeira linha rodado nas ruas de Seul, é uma fita sul-coreana explosiva, de 18 anos, devido à violência, com um dos astros mais notados do país, o ator Ma Dong-seok, apelidado de Don Lee. O filme fez tanto sucesso na Ásia que ganhou três continuações, que depois tiveram distribuição nos cinemas brasileiros, abrindo a franquia ‘The roundup’, aqui ‘Força bruta’. ‘Os fora-da-lei’ é inspirado em um fato real, o ‘Incidente de Heuksapa’, ocorrido em 2007, que envolveu uma disputa territorial com o Sindicato do Crime da China na região de Guro, em Seul. Por semanas, lojas foram saqueadas e pessoas, espancadas e feridas - então um detetive entrou em jogo num trabalho duro de roer, de auxiliar na pacificação do território controlado por duas gangues, uma chinesa e outra sul-coreana. O filme tem lá seu lado dramático, do detetive e seus pensamentos/dilemas, mas a investida é na ação total, com brigas de ruas, porrada e artes marciais, modalidade de desportos de combate muitíssimo apreciado no país. O filme é bom passatempo, e as continuações foram ficando mais violentas. Também foi exibido na TV com o título de ‘Cidade do crime’. Disponível no Amazon Prime Video.

 
Os fora-da-lei (Beomjoidosi/ The outlaws). Coreia do Sul, 2017, 121 minutos. Ação. Colorido. Dirigido por Yunsung Kang. Distribuição: Paris Filmes
 
 

Força bruta
 
Na Coreia do Sul, o agente policial Ma Seok-do (Ma Dong-seok) e seu chefe, o capitão Jeon Il-man (Guy-hwa Choi), da Unidade Policial de Crimes de Geumcheon, recebem a missão de repatriar um fugitivo que reside no Vietnã. Ao aterrissarem no país, são informados de que um assassino em série que amedronta a população pode estar envolvido com o foragido que eles buscam.
 
Enorme sucesso nos cinemas sul-coreanos, o segundo filme da franquia ‘The roundup’, no Brasil ‘Força bruta’, conquistou espaço nas salas mundiais, e aqui teve distribuição pela Paris Filmes, em parceria com a Sato Company. Ação e artes marciais no mais autêntico gênero K-Action, as fitas de ação sul-coreanas, elevam esse filme-porrada, violento, mas também com charme e graça. Traz cenas de adrenalina máxima, num roteiro engenhoso, que empolga qualquer um que esteja assistindo. Ma Seok-do já é um rosto conhecido, fez filmes de sucesso na Coreia do Sul como ‘Invasão zumbi’ (2016), e seu personagem ganha os corações – ele é um policial grandalhão, de cara amarrada, sabe bater, porém tem coração generoso. Ele retorna ao papel do filme anterior, ‘Os fora-da-lei’ (2017), um detetive na caça de bandidos perigosos. Tanto ‘Os fora-da-lei’ quanto ‘Força bruta’ são inspirados em fatos verdadeiros; nesse segundo capítulo, a base para a história envolve turistas realmente sequestrados e assassinados no Vietnã. O detetive durão segue para lá para extraditar um foragido e tentar resolver os outros crimes.

Fita que funciona e não desagrada quem busca ação ininterrupta. Tem mais duas continuações, ‘Força bruta: Sem saída’ (2023) e ‘Força bruta: Punição’ (2024), todas com o ator Ma Seok-do em missões arriscadas pelo mundo.
 
Força bruta (Beomjoidosi 2/ The roundup). Coreia do Sul, 2022, 106 minutos. Ação. Colorido. Dirigido por Lee Sang-yong. Distribuição: Paris Filmes e Sato Company

Especial de Cinema

Festival In-Edit Brasil anuncia data e divulga pôsteres da edição 2025
 
O ‘In-Edit Brasil – Festival Internacional do Documentário Musical’ promove esse ano sua 17ª edição, de 11 a 22 de junho, em São Paulo. Ontem os organizadores do festival também divulgaram, no Instagram, quatro pôsteres do evento, que já é tradicional em São Paulo. Haverá também parte da programação de filmes em plataformas de streaming. O festival tem programação gratuita. Na edição de 2024 foram 60 filmes em exibição, todos inéditos no circuito comercial, reunindo longas e curtas-metragens de vários países. Dentre os longas se destacaram ‘Black Rio! Black Power!’, ‘Mandinga’, ‘O homem crocodilo’, ‘Luiz Melodia – No Coração do Brasil’, ‘Misty – The Erroll Garner story’, ‘Joan Baez: I am a noise’, ‘Dusty & Stones’ e ‘Terra de ciganos’, exibidos em 10 salas da capital paulista, como CineSesc, Cine Bijou, SPcine Olido e Cinemateca Brasileira; a programação incluiu ainda shows, exposições, feira de vinil e livros, encontros e bate-papos com convidados especiais.
O In-Edit Brasil tem patrocínios como Itaú, Prefeitura de São Paulo, SPcine, Colombo Agroindústria e Caravelas, e parceria com dezenas de institutos culturais, como Goethe Institut e Cinemateca Brasileira. É uma realização do Ministério da Cultura, In Brasil Cultural, Sesc e Governo do Estado de São Paulo. Paralelamente ocorrem edições do In-Edit em cinco países - Espanha, Chile, Países Baixos, Grécia e México. Conheça mais sobre o Festival In-Edit Brasil no instagram https://www.instagram.com/ineditbrasil/ e no site oficial https://br.in-edit.org. Abaixo um dos pôsteres do evento.

 

Resenha especial - Nos cinemas

Pecadores
 
Arrebatador, o novo filme de Ryan Coogler renova a parceria com o astro Michael B. Jordan – os cinco longas do diretor são com o ator, da estreia em ‘Fruitvale Station: A última parada’ (2013) até o anterior, ‘Pantera Negra: Wakanda para sempre’ (2022), passando por ‘Creed Nascido para Lutar’ (2015) e ‘Pantera Negra’ (2018). O trailer, até antes da estreia, na semana passada, não revelava o exato teor da obra; sabíamos que era um policial com terror. Nessa altura do campeonato, não é segredo falar que é uma fita de vampiro, mas um filme de vampiro inteligente, com forte crítica social, sangrento e ousado. Misturando ação e horror, carrega traços de ‘Um drink no inferno’ (1996). Michael B. Jordan performa papel duplo, de irmãos gêmeos travando uma luta contra a Ku Klux Klan e também contra um bando de vampiros brancos. A história se desenrola durante a Lei Seca, na década de 30, no estado do Mississipi. Os gêmeos Smoke e Stack, na tradução no Brasil Fumaça e Fuligem, são dois gângsteres temidos, que querem abandonar o crime. Para tanto, retornam para a cidade de suas raízes e se reaproximam da família. Gerenciam uma casa de blues (estilo musical condenado na época, que representava o canto dos escravos), até que um dia três desconhecidos - dois homens e uma mulher, todos brancos, com instrumentos musicais nas mãos, surgem na porta do local, com comportamento ameaçador. A partir daí, os personagens são tragados para uma descida ao inferno, em que enfrentarão uma legião de sugares de sangue. Não é um filme comum, traz uma mistura eclética de gêneros e temas, com uma crítica social envolvendo segregação racial, e trata ainda da formação do blues e da ancestralidade negra. Visionário, o diretor Ryan Coogler investe num novo formato de terror vampiresco, com pano de fundo real, e com equipe composta essencialmente por pessoas pretas. Há cenas que ficam ressoando na mente, como a da dança principal na casa de blues, em que a câmera gira em torno dos personagens, compostos por homens e mulheres vestindo figurino dos anos 30, mas interagindo com rappers e artistas da nova música afro, rompendo com a diegese. As sequências com os vampiros são assustadoras, algumas sanguinárias. Além de Jordan, há no elenco atores em bom momento, como Delroy Lindo e Wunmi Mosaku, fortes candidatos ao Oscar de coadjuvantes em 2026, e Jack O'Connell como o sinistro líder dos vampiros. Ah, e esse é um filme obrigatório para se ver no cinema, com som bem alto! Em exibição pela Warner Bros.

Estreias da semana – Nos cinemas e no streaming – Parte 3

 
Mente perturbada
 
Com forte mercado consumidor de cinema, China e Hong Kong despontam na lista dos maiores produtores de filmes do mundo. Em 2024, os dois países realizaram 800 filmes, boa parte deles de ação e terror, gêneros que atraem o olhar do numeroso público jovem.  Porém, os filmes circulam mais na Ásia, e nós, aqui no Brasil, temos menos acesso às produções. Nos últimos anos a Netflix e os festivais de cinema feitos no Brasil trazem em sua programação fitas chinesas e honconguesas, como é o caso desse bom exemplar de horror psicológico ‘Mente perturbada’ (2023) – disponível para aluguel ou compra em streamings como Prime e AppleTV. É também um drama familiar com elementos místicos da cultura chinesa. São sete dias na vida de um jovem que retorna para Hong Kong, sua cidade natal, para visitar a mãe gravemente hospitalizada. Ele se hospeda no apartamento onde cresceu, localizado num condomínio suburbano antigo. Aos poucos, estranha a vizinhança e começa a ter visões sobrenaturais, de vultos pretos, principalmente à noite. Certo dia, acolhe um garotinho, que mora com a mãe no prédio, e descobre que ele também vê fantasmas. Com o tempo a relação dos dois personagens se fortalece, e entendemos o passado do protagonista, repleto de angústia e medo devido às visões que tem desde criança. Misturando drama, terror e suspense, o filme honconguês tem clima assustador, com tom sobrenatural, reforçado pelos cenários claustrofóbicos, dentro de um condomínio sujo, de quartos pequenos, onde as pessoas não são o que aparentam. Chama a atenção o elenco, com os veteranos Tai-Bo, de ‘Police story’ (1985), e Yuk Ying Tam, de ‘Infiltrado’ (2016), e de uma atriz que nunca mais vi, a chinesa Bai Ling, que fez carreira em seu país, mas nos anos 90 participou de grandes produções americanas, como ‘O corvo’, Justiça vermelha’ e ‘Anna e o rei’.
 

 
Limonov: O camaleão russo (2024)
 
Conheci o cinema do russo Kirill Serebrennikov na Mostra Internacional de Cinema de SP, em 2018, quando assisti à empolgante biografia musical ‘Verão’ (2018), premiada em Cannes. Impressionei-me pela narrativa desconstrutiva e o visual excêntrico, um preto-e-branco invadido por letreiros e balões coloridos. Fiquei atento a esse diretor, também roteirista de seus filmes, pouco falado no Brasil – ele tem 55 anos, produziu clipes musicais de bandas russas dos anos 90, e seu primeiro trabalho apresentado no Brasil foi o anterior a ‘Verão’, o drama ‘O estudante’ (2016). Não parei mais de ver seus trabalhos – ele lança um longa por ano, e depois de ‘Verão’ vieram ‘A febre de Petrov’ (2021), ‘A esposa de Tchaikovsky’ (2022) e ‘Limonov: O camaleão russo’ (2024), todos exibidos no Festival de Cannes e com exibição nos cinemas do Brasil. ‘Limonov’ é seu filme mais anárquico, com uma trama voraz, uma biografia do escritor, poeta e jornalista nascido na União Soviética, num território hoje ucraniano, Eduard Veniaminovich Limonov (1943-2020), que se envolveu com política e chegou a ser banido da Rússia. De ideias radicais e libertárias, tido como delinquente por alguns, Eddie, como era chamado, teve uma vida agitada, na Rússia e em outros países onde morou – o filme acompanha as peripécias dele pelo mundo. O britânico Ben Whishaw, um ator camaleônico, que interpreta papeis inusitados, fora do eixo, entra com tudo no papel de Limonov, com uma verve explosiva misturando humor, insensatez e melancolia, tudo o que rondava o interior desse autor russo inconformado com o mundo, que produzia seus textos críticos a partir dessa frustração. Limonov integrou o movimento Konkret dos anos 60, depois foi para o punk, teve muitas mulheres, e na década seguinte, no exílio nos Estados Unidos, trabalhou como mordomo e, numa passagem polêmica do filme, foi morar nas ruas com mendigos, onde teve caso com um deles. Mudou-se para Paris nos anos 80, trabalhou com jornalismo de moda, e com a queda do Muro de Berlim, voltou para a Rússia, onde fundou um partido de orientação bolchevique, virando ídolo dos jovens. Político, engajado, é um filme cáustico, com uma atuação soberba de Whishaw, que faz um trabalho sério, que conta com muitos, mas muitos diálogos. E o diretor traz seus elementos técnicos, com passagens em preto-e-branco e letreiros coloridos em stop-motion.
Baseado no livro best-seller de Emmanuelle Carrère, publicado em 2011, está nos cinemas pela Pandora Filmes, que vem lançando nas salas bons filmes de festivais e de gêneros variados – só nesse ano foram ‘Girassol vermelho’, ‘Quando chega o outono’, ‘Máquina do tempo’, ‘A voz que resta’, ‘Trilha sonora para um golpe de Estado’, ‘Redenção’ e ‘Encontro com o ditador’.
PS - O próximo filme do diretor será apresentado em Cannes em maio desse ano, ‘The disappearance of Josef Mengele’ (2025).

Estreias da semana – Nos cinemas e no streaming – Parte 2

 
O rei dos reis
 
Animação religiosa que alcançou números impressionantes de bilheteria, obtendo U$ 20 milhões somente no fim de semana de estreia nos Estados Unidos na semana passada, ‘O rei dos reis’ chega ao Brasil nos cinemas – e pelo mundo vem fazendo uma boa campanha. Com distribuição da Angel Studios, distribuidora cristã fundada em 2021 nos Estados Unidos e que lançou ao mercado a série de sucesso ‘The chosen’ – recém-rompida com a Angel, o filme traz o escritor britânico Charles Dickens narrando para seu filho Walter, antes de dormir, a trajetória de Jesus Cristo - e o garoto se imagina dentro dessa história. Por trás disso, a história é real e pouco conhecida do público, que se tornou pública e notória apenas recentemente - realmente, Dickens, autor de ‘Oliver Twist’ e ‘Um conto de natal’, escreveu um livro infantil para seu filho sobre a vida de Cristo. Isso por volta de 1846, porém a obra foi publicada apenas em 1934, 65 anos após a morte do autor, de título ‘A vida de nosso Senhor’. A animação, então, reimagina esses fatos misturando com a jornada de Cristo, do nascimento até a crucificação. É um filme que carrega – é de se notar pelo teor das obras cristãs da Angel - um lado moralizante/instrutivo/educativo que, confesso, não funciona para mim. Mas sei que muita gente consome, assiste e indica. Dirigido por um sul-coreano, Seong-ho Jang, que faz aqui sua estreia após trabalhar como animador de efeitos visuais – o filme é produzido por uma empresa coreana, Mofac Studios, e reúne um time de nomes consagrados: Kenneth Branagh (como Charles Dickens), Uma Thurman (como Catherine Dickens), Oscar Isaac (como Jesus Cristo), Ben Kingsley (como Caifás), Forest Whitaker (como o apóstolo Pedro), Pierce Brosnan (como Pôncio Pilatos) e Mark Hamill (como o Rei Herodes). No Brasil a dublagem conta com Guilherme Briggs e Luiz Carlos de Moraes, por exemplo. Quem escreve é Rob Edwards, corroteirista das animações ‘A princesa e o sapo’ (2009) e ‘Sneaks: De pisante novo’ (2025, que está nos cinemas também). No Brasil a distribuição nas salas é pela Heaven Content, outra distribuidora de filmes cristãos.
 

 
Bolero – A melodia eterna
 
Ex-atriz nos anos 70 e 80, Anne Fontaine se dedica à direção desde a década de 90, e já assinou filmes franceses admiráveis, como ‘Agnus dei’ (2016) e ‘Marvin’ (2017). No Brasil, acaba de ser lançado nos cinemas seu novo trabalho, inspirado em fatos verídicos, ‘Bolero – A melodia eterna’, exibido na última edição do Festival Varilux de Cinema, em novembro de 2024. Com roteiro dela, adaptado de um ensaio do musicólogo Marcel Marnat, o drama musical reúne trechos da vida do compositor e pianista francês Maurice Ravel (1875-1937), focando, como o próprio título induz, na criação de sua obra-prima, ‘Bolero’. O contexto é a Paris da década de 20, quando Ravel, apaixonado por música desde criança, agora aos 50 anos, recebe o convite da dançarina ucraniana Ida Rubinstein para escrever uma parte do balé em que ela estava envolvida. Sem inspiração, Ravel se agarra a fatos passados, revisita a infância e juventude, lembrando os traumas da Primeira Guerra e do amor não correspondido de sua musa, Misia Sert, que era patrona das artes, e assim começa a planejar ‘Bolero’, que demorou três meses para ser escrito. Concebido originalmente como uma peça de orquestra sem música, foi lançado em 1928 e se tornaria uma das músicas mais tocadas no mundo, que já foi tema de vários filmes – na abertura, temos a dimensão disso, com versões de ‘Bolero’ pelo mundo, instrumentais e cantadas por indianos, japoneses, espanhóis etc. O filme tem uma riqueza de figurinos e uma fotografia que realça o visual de Paris dos anos vibrantes da efervescência cultural. Exibido no Festival de Rotterdã, o drama, coprodução França/Bélgica, conta com um bom elenco, como Raphaël Personnaz, de ‘Anna Karenina’ (2012), como Ravel, Doria Tillier, de ‘Monsieur & Madame Adelman’ (2017), como Misia, Jeanne Balibar, de ‘Os miseráveis’ (2017), como Ida, e uma breve participação de Vincent Perez, de ‘A rainha Margot’ (1994). Em cartaz nos cinemas de São Paulo, Rio de Janeiro, Belo Horizonte, Brasília, Vitória, Porto Alegre, Florianópolis, Curitiba, Salvador e Recife, com distribuição da Mares Filmes.
 

 
Born in flames
 
O Sesc Digital, plataforma de streaming do Sesc lançado em 2020, na pandemia, resgata filmes cult esquecidos e disponibiliza os títulos de forma gratuita para apreciação do público. Está no acervo ‘Born in flames’, intitulado no Brasil como ‘Nascidas em chamas’, um documentário/ficção de 1983 exibido nos festivais de Nova York, Toronto e Berlim (onde ganhou prêmio especial), cuja trama transcorre num futuro distópico nem tão longe assim. Com a chamada ‘Segunda Revolução Cultural’, ou ‘Revolução Cultural, Social e Democrata Norte-americana’, um movimento pacífico, de orientação socialista, expande-se em Nova York o Exército das Mulheres, após o assassinato de sua líder, Adelaide Norris (Jean Satterfield), uma mulher negra de ideias radicais. Figuras femininas de classes sociais e gêneros se juntam para refundar a sociedade americana, lutando contra o racismo, a homofobia e a misoginia. Elas fazem manifestações pelas ruas, dão entrevistas e chacoalham a mente das pessoas com suas novas propostas de se pensar identidade, sexualidade e liberdade. Misturando videoclipes com fantasia, ficção científica, cenas reais da agitada Nova York dos anos 80 e entrevistas falsas – é também um ‘mockumentary’, um falso documentário, que virou um marco do cinema independente, um cinema de guerrilha/revolucionário e feminista, feito pela diretora Lizzie Borden, que depois voltaria a fazer filmes provocativos sobre sexismo como ‘As profissionais do sonho’ (1986). Traz participação das atrizes Florynce Kennedy e Adele Bertei e uma pontinha da cineasta Kathryn Bigelow como uma editora de jornal. Disponível no Sesc Digital até hoje, em ótima cópia, preservada pelo Anthology Film Archives com a restauração financiada pela Hollywood Foreign Press Association e The Film Foundation.

Estreias da semana – Nos cinemas e no streaming – Parte 1

 

Abá e sua banda (2024)
 
Se você gosta de filmes de animação, prestigie esse caprichado longa-metragem brasileiro, exibido nas últimas edições dos festivais de Gramado e Rio e na Mostra Internacional de Cinema de SP e premiado em festivais no exterior. Na história, o príncipe Abá, que é um abacaxi adolescente, de 13 anos, foge do castelo onde mora para realizar seu sonho: ele quer ser músico. Seus dois melhores amigos, que também são músicos, Juca, um caju, e Ana, uma banana, partem com ele para uma incrível jornada em busca daquele ideal. Eles se preparam para um festival de música, porém são confrontados com Don Côco, um vilão maquiavélico que pretende acabar com os pomares da região. Com muita aventura e música, o filme, educativo e com mensagem ecológica, valoriza a cultura brasileira com canções alegres, que carregam brasilidade, além das formas e cores que remetem ao nosso país. É uma animação graciosa que mescla 3D e 2D, apropriada para todos os públicos, mais ainda indicada às crianças pela linguagem e ludicidade. Tem como diretor um expert em animação, que já fez curtas e seriados nesse formato, Humberto Avelar, e conta com vozes de Filipe Bragança, Robson Nunes, Carol Valença, Zezé Motta e Rafael Infante. Produzido pela Fraiha Produções em coprodução com Globo Filmes, Gloob e RioFilme, por meio da RioFilme. Distribuição nos cinemas pela Manequim Filmes.
 

 
‘Não sou eu’ e ‘Alegoria urbana’
 
A Mostra Internacional de Cinema de SP volta às telonas nesse fim de semana em três salas brasileiras de cinema. Com distribuição do Filmes da Mostra, dois filmes da edição de 2024 entram em cartaz: ‘Não sou eu’ (2024), de Leos Carax, e ‘Alegoria urbana’ (2024), de Alice Rohrwacher e JR. No primeiro filme, o cineasta francês realizador de ‘Holy motors’ (2012) e ‘Annette’ (2021) Leos Carax faz mais uma obra pessoal e transcendental, dessa vez um autorretrato que junta documentário e ficção. Realizado a pedido do Centro Cultural Pompidou, de Paris, o diretor, por meio da pergunta ‘Onde você está, Carax?’, tenta responder o questionamento com imagens aleatórias, com colagens e trechos de seus filmes e de vídeos caseiros, além de cenas de bastidores de seus premiados longas. É uma nova fase do universo criativo de Carax, que completa 45 anos de carreira. Exibido nos festivais de Cannes e San Sebastián, é um média-metragem experimental de 42 minutos, para público inserido em cinema de arte. Pode ser visto em sessão dupla com o curta ‘Alegoria urbana’. Neste segundo programa, também francês, a cineasta italiana Alice Rohrwacher, de ‘Feliz como Lázaro’ (2018), em parceria com o fotógrafo, artista visual e diretor JR, traz um conto urbano a partir do Mito da Caverna, de Platão – uma criança de sete anos observa uma série de acontecimentos numa cidade efervescente, mas que por vezes parece estacionada no tempo. A criança se desprendeu das correntes da caverna e agora se integra naquela sociedade moderna. Repleto de simbologias e significados, é um filme só com imagens e poucos diálogos, de apenas 21 minutos, típico de festivais de cinema. Ambos em exibição nos cinemas do IMS Paulista, IMS Poços de Caldas e no Cine Arte UFF, em Niterói/RJ.